Graffiti - Povestea continua...

8/8861
label Diverse autorenew 2025-10-24, 11:59


Ne-am intors sa continuam povestea despre culoare si dorinte, lupte de stil, despre evolutie si autodepasire, comunicare si ambitiedespre GRAFFITI.

Din 1974 apar inovatiile in stilurile graffiti. Este momentul in care bombing-ul si stilul au inceput sa se distinga intre ele. Whole car-urile au devenit ceva obisnuit, iar forma finala a bombing-ului a ajuns throw-upul. Throw-upul este un stil de piesa, derivat din bubble letters. Acesta este facut in graba, dintr-un contur simplu si partial umplut. Majoritatea throw-upurilor contineau doua litere si au inceput sa apara pe tot sistemul de metrou. Crew-uri ca POG, 3yb, BYB TC, TOP au adus contributii majore. Regii throw-upurilor erau TEE, IZ, DY 167, PI, IN, LE, TO, OI, FI aka Vinny, TI 149, CY, PEO. Writerii au devenit foarte competitivi si au luat startul in adevarate curse pentru a se stabili cine creaza face cele mai multe throw-upuri. Au atins apogeul din '75 in '77, asa cum a facut si whole car-urile.

Un nou val de creativitate a inflorit la sfarsitul anului 1977 prin crew-urile TDS, TMT, UA, MAFIA, TS5, CIA, RTW, Roc Stars, TMB, TFP, TC5 si TC5. Razboiul stelelor ajunge iar la apogeu. De asemenea, acesta a fost si ultimul val de bombing inainte ca Transit Authority sa impuna conditii foarte drastice impotriva graffiti-ului. In Broadway, CHAIN 3, KOOL 131, PADRE, NOC 167 si PART 1 se aflau in plin proces de expansiune a stilurilor create de writeri ca PHASE, 2, RIFF 170, si PEL. Chain a trecut mai tarziu la liniile de la metrou 2 si 5 din New York cu TMT crew.

CASE 2, KEL 139, MARE, COMET, REPEL, COS 207, DURO, MIN, SHY 147, KADE 168, FED 2, REVOLT, RASTA, ZEPHYR, BOOTS 119, KIT 17, CRASH si COMET au devenit foarte competitivi in arena whole car-urilor. SEEN, MAD, PJ si DUST au dominat linia de metrou 6 cu cele mai elaborate whole car-uri. MITCH 77, BAN 2, BOO 2, PBODY, MAX 183 si KID 56 stapaneau linia 4, iar FUZZ ONE a reprezentat forta majora pe linia 7 a metroului New York-ez.

Din 1980 a inceput o perioada grea pentru grafferi. Trenurile erau curatate mai des, iar gardurile care inconjurau depourile erau construite mai inalt. Writerii au inceput sa renunte si sa-si indrepte atentia catre alte oportunitati de creatie. Cei mai multi au fost atrasi de cariere care insemnau mai mult decat arta de la metrou. Graffiti nu mai se mai aflase in centrul atentiei de la Razor Gallery din 1970. In 1979 LEE QUINONES si FAB 5 FREDDIE au deschis o expozitie la Roma sustinuti de comerciantul de obiecte de arta, Claudio Bruni. Apoi, in 1980, un numar mare de writeri le-au urmat exemplu si au oferit lucrari pentru ESSES Studio, Stephan Eins' Fashion Media ai Patti Astor's Fun Gallery pentru a putea fi receptionati de un public cat mai larg. Acestea si numeroase alte galerii s-au dovedit factori esentiali in expansiunea graffiti. Comerciantii europeni au fost foarte receptivi la noua forma de arta. DONDI, LEE, ZEPHYR, LADY PINK, DAZE, FUTURA 2000 sunt doar cativa dintre writerii care si-au expus lucrarile si au dezvaluit lumea secreta a tinerilor din New York.

In perioada 1982 1985 cultura graffiti s-a aflat intr-o perioada decadenta, factorii care au decis acest ritm venind atat din interiorul comunitatii de writeri, cat si din societate in general. Dependenta de cocaina a patruns adanc in interiorul oraselor. Atmosfera de pe strazi era extrem de tensionata Au aparut legi care interziceau vanzarea de spray-uri minorilor si cereau comerciantilor sa plaseze produsele destinate graffiti-ului in locuri inaccesibile. De asemenea, penalizarile pentru graffiti erau foarte severe.

Cea mai pregnanta schimbare a fost facuta de Metropolitan Transit Authority (MTA) care a introdus un buget anti-graffiti. Locurile de stationare a trenurilor de metrou era pazite din ce in ce mai strict. Astfel, majoritatea locurilor preferate de writeri au devenit inaccesibile. Cele mai multe din creatiile lor au fost distruse, toate acestea aducand frustrare in randul grafferilor.

Pentru altii insa, politica agresiva impusa de MTA a fost doar o provocare. Din cauza lipsei de resurse, au devenit extrem de exclusivisti si agresivi, revendicandu-si anumite linii de metrou sau depouri. In cultura graffiti, revendicarea teritoriului nu era ceva nou, diferenta era data de amenintarile care erau acum intr-un fel impuse. De exemplu, daca un writer mergea intr-un depou neinarmat, era aproape sigur ca ar fi plecat de acolo jefuit si chiar agresat fizic. In acest punct al istoriei graffiti-ului, forta fizica si unitatea in grupurile de cartier a devenit parte din experienta de writer.

Au izbucnit si conflicte intre grafferi, cel mai cunoscut fiind cel dintre CAP MPC si restul lumii. Grafferii proeminenti ai acestei perioade au fost SKEME, DEZ, TRAP, DELTA, SHARP, SEEN TC5, SHY 147, BOE, WEST, KAZE, SPADE 127, SAK, VULCAN, SHAME, BIO, MIN, DURO, X Men, JON 165, RIZE etc.

Pe 12 mai 1989 MTA s-a declarat invingatoare asupra graffiti-ului. A scos din circulatie toate metrourile pictate. Obiectivul era ca nici o creatie sa nu mai fie vizibila. Pentru unii grafferi, operele la metrou erau definitia artei pe care o practicau si considerau ca picturile pe pereti, pe panze sau nave sunt facute de writeri care triseaza. Acestia sunt cei care au rezistat in continuare conditiilor restrictive ale MTA. Printre acestia se numara COPE 2, SENTO TFP, YES2.

Hip-hop-ul a fost mereu legat de graffiti. Popularitatea hip-hop-ului a explodat in anii 1980. Videoclipurile care se axau pe aspecte din viata de oras din New York au avut mare succes la public. Peste noapte, fiecare adolescent american isi dorea sa fie un baietas de cartier din New York. Mc-ii, breaker-ii si writerii au devenit usor omniprezenti. Chiar si in afara New York-ului unde mijloacele de transport urban erau mai putine; vroiau sa-si vada operele in miscare. In continuare, au gasit si alte metode prin care sa-si expuna lucrarile. Trenurile de marfa erau destul de accesibile, iar gradul de securitate foarte scazut, au devenit astfel urmatoarea lor tinta. Printre writerii care au colorat trenuri de marfa, se numara CAVS, SEIN5, CAVS, CASE 2, ZEPHYR si MONE.

Writerii americani continua sa-si ofere lucrarile pentru a fi expuse in galeriile din Europa si au adus cu ei si curentul hip-hop. Europenii s-au indragostit pur si simplu de stilul de viata din New York. Henry Chalfant si James Prrigoff's au scris o carte dedicata acestei culturi urbane 'Subway Art'. Filmul 'Style Wars', realizat de Henry Chalfant in colaborare cu Tony Silver si 'Wild Style' produs de Charlie Ahearn au devenit biblii ale europenilor privind cultura graffiti. Ei consumau si mimau stilul new york-ez. Mai tarziu europenii au mers in State, chiar in New York si au creat propriile opere, iar americanii si-au exersat talentele pe mijloacele de transport europene.

Ani de zile documentatia despre arta graffiti s-a facut in afara surselor. Cel care a facut primul pas in directia opusa a fost PHASE 2. In 1980 acesta a publicat primul reportaj numit 'International Graffiti Times'. Interesul foarte mare pentru inedita expresie a artei a facut ca numarul publicatiilor dedicate sa creasca. Insa partea pozitiva a acestor reportaje despre graffiti era faptul ca erau editate de writeri. Dar nu toti au fost de acord cu aceasta optiune. Acestia sustineau ca adevaratul graffiti se face la metrou si nu pe coala de ziar. Criticate sau nu, aceste publicatii speciale au continuat sa fie editate, constituind inca o resursa de comunicare. La sfarsitul anilor 1980, graffer-ul SAN2 aka Carl Weston a inceput realizarea serialului VideoGraf. Acesta a constituit primul document video despre arta urbana facuta chiar de creatori de graffiti. Ideea a fost preluata de grafferii din intreaga lume.

In 1994 detaliile despre graffiti au patruns si pe paginile web, primul site organizat dedicat in intregime acestei arte a fost Art Crimes. Cativa ani mai tarziu au aparut sute de pagini web specializate in toata lumea. Aceste site-uri sunt accesate de copiii care n-au fost niciodata foarte aproape de linia de metrou pana la writeri care profita de tehnologia multimedia si o transforma intr-o noua forma de exprimare a artei. Desi internetul te scuteste de mirosul si petele de vopsea, de frica de oamenii legii, nu va putea inlocui niciodata sentimentele intense traite la metrou, pe strada, intre blocuri. Cu toate astea, va marca arta graffiti-ului, si poate peste multe decenii vom vorbi despre etapa web.

tag - o semnatura stilizata; termenii tagger si writer fac referire la o persoana care face tag-uri.
throw-up (sau bomb) - un tag mai elaborat. De obicei are o culoare pentru si una pentru umplere. Literele au forme rotunjite, usor de executat.

piece (de la masterpiece - capodopera) - o imagine mare, adesea cu efecte 3D, sageti care dau fluiditate (flow) si directie, multe culori si tranzitii. Realizarea unui piece necesita mai mult timp decat un throw-up. Cu cat locatia este mai la vedere, iar lucrarea este mai bine executata, cu atat creste respectul pentru writer.

burner - un piece amplu si mai elaborat decat un piece normal. Aceste lucrari sunt realizate de obicei legal, datorita timpului si efortului depuse pentru executarea lor; primii writer-ri din New York faceau burner-e ilegal, pe trenuri.

bombing - pictarea multor suprafete. Pentru aceasta se folosesc de obicei throw-ups (sau bomb-uri), deoarece nu necesita mult timp pentru executie.

to slash' a tag - a taia sau a scrie peste tag-ul cuiva, socotit ca o insulta adusa persoanei care a facut tag-ul taiat.

going over - daca un writer executa o lucrare peste opera altuia, este analog cu o declaratie de razboi writer-ului. Majoritatea grafferilor respecta operele altora, iar regula de baza pentru inlocuirea creatiilor anterioare este urmatoarea: tag - bomb - piece. De asemenea, se poate picta peste lucrarile 'taiate' deja. Daca cineva incalca aceste reguli, este considerat un 'toy.

buffing (to buff) - a indeparta graffiti folosind substante chimice si alte instrumente.

toy - un graffer fara experienta sau fara talent. Writer-ii versati folosesc acest cuvant ca un termen derizoriu pentru grafferii nou aparuti.

king - writer cu un anume respect printre alti grafferi. A detine interiorul (to own the inside) inseamna sa ai majoritatea tag-urilor in interiorul trenurilor, iar a detine exeriorul inseamna ca majoritatea lucrarilor sunt pe exteriorul trenurilor.

bubble letters - litere rotunjite ca niste balonase

Autor: Adriana Laliu
Graffer colaborator: AVOID

Galileo Galilei - diverse - stiri - askmen.ro

Galileo Galilei

8/8869
label Diverse autorenew 2025-10-24, 11:59


Galilei, mare invatat italian, astronom, fizician, mecanician, este unul din fondatorii stiintelor exacte ale naturii. Impreuna cu astronomul german Johanes Keppler au initiat revolutia stiintifica care a inflorit din munca fizicianului englez Sir Isaac Newton.

Contributia sa de baza a fost in astronomie: folosirea telescopului pentru observarea si descoperirea petelor solare, muntii si vaile lunare, cei patru sateliti a planeti Jupiter si fazel lui Venus. In fizica a descoperit legea caderii corpurilor si iscarea balistica. In istoria culturii Galileo este ca un simbol al luptei impotriva autoritatilor, pentru libertate.

Galileo s-a nascut langa Pisa pe 15 februarie,1564. Tatal sau Vicenzo Galilei a jucat un rol important in revolutia muzicala din polifonia medievala pentru modulatia armonica. Cand Vicenzo a vazut teoria rigida a gasit noi forme in muzica, iar cel mai mare fiu al sau a venit sa vada teoria fizicianului Aristotel, limitand cercetarea stiintific. Galileo a fost invatat de calugarii din Villa Vollombsa si a intrat la universitatea din Pisa in 1581 pentru a studia medicina.

Curand el s-a transferat la fizica si matematica, parasind universitatea fara diploma in 1585. Intr-un timp el a dat meditatii private si a scris despre miscarile hidrostatice si naturale, dar nu a publicat nimic. In 1589 a devenit profesor de matematica la Pisa, unde a aratat studentilor sai eroarea lui Aristotel, care credea ca viteza caderii este proportionala cu greutatea caderii celor doua obiecte, cu mase diferite, simultan.

Contractul sau nu a fost reinoit in 1592, probabil ca i-a contrazis pe profesorii discipoli a lui Aristotel. In acelasi an a fost numit catedrei de matematica la Universitatea din Padeea unde a ramas pana in 1610. La Padeea Galileo a inventat o masina de calcul pentru solutiile practice in problemele matematice. A schimbat speculatiile fizice la masuritori exacte; a descoperit legile caderii corpurilor si traiectoria parobolica a proiectilelor, a studiat miscarea pendululi, a cercetat mecanica si rezistenta materialelor.

A aratat un mic interes pentru astronomie, totusi, din 1595 a preferat teoria lui Copernic, care spune ca Pamantul se invarte in jurul soarelui, presupunerilor lui Aristotel si Ptolemeu, care plasau pamantul in centrul universului. Doar modelul lui Copernic putea proba teoria lui Galilei care era bazata pe miscarea pamantului.

In 1609, Galileo a auzit ca un telescop a fost inventat in Olanda. In august, 1609, a prezentat telescopul cu lentile din sticla dogelui Venetiei, care a apreciat valoarea pentru operatiile navale dublandu-i salariul si asigurandu-i pana la moarte postul de profesor. Pana in decembrie 1, Galilei a construit un telescop care marea de 20 de ori, cu care a putut sa descopere muntii si craterele lunare.

El a observat structura solara a Caii Lactee, a descoperit 4 sateliti ai planetei Jupiter. A publicat descoperirile sale in martie 1610 in "The Stavy Messnger". Noua lui faima a fost castigata ca metafizician in curtea Florentei; prin aceasta nu a mai predat si a avut timp pentru cautarile sale si pentru scris. Pana in decembrie 1610 a observat fazele planetei Venus care il contrazice pe astronomul Ptolemeu si confirma preferinta pentru sistemul lui Copernic.

Profesorii de filozofie dispretuiesc descoperirile lui Galilei pentru ca Aristotel considera ca in cer "pot exista perfect sferice si nimic nou nu putea aparea vreodata acolo". Galileo nu era de acord nici cu profesorii din Pisa si Florenta privind hidrostatica, si a publicat o carte despre corpurile plutitoare in 1612. Patru critici publicate asupra cartii lui au avut ca urmare respingerea fizicii lui Galilei. In 1613 a publicat o lucrare despre petele solare si a prezis victorie pentru teoria lui Copernic.

In absenta lui Galilei,un profesor pisan a spus Medicilor (familia regala din Florenta, la fel ca si salariatii lui Galilei),ca el crede ca miscarea Pamantului este inspaimantatoare. In 1614 un preot Florentin la denuntat pe Galileo clerului.Galileo a scris o scrisoare lunga, deschisa, despre importanta pasajelor biblice in argumentele stiintifice, sustinand ca interpretiile biblice ar trbui sa fie adaptate ca sa sporeasca inteligenta, si ca nici o pozitie stiintifica ar trbui sa fi facut credinta Romano-Catolica.

Devreme, in 1616, cartile lui Copernic au fost subiect pentru nava cenzor a decretului si cardinalul Robert Bellarmine l-a instruit pe Galileo ca nu mai trebuie sa-si apere conceptul ca Pamantul se misca.Cardinalul Bellarmine il sfatuise de curand sa trateze acest subiect doar pentru scopuri stiintifice si ipotetic, fara sa i-a conceptele lui Copernic adevarate sau sa incerce sa le dovedeasa cu ajutorul Bibliei. Galileo nu a mai zis nimic despre acest subiect ani intregi lucrand la o metoda de a determina longitudinea marii folosind predictiile sale despre pozitia satelitilor lui Jupiter rezumand ultimele sale studii despre corpurile cazatoare,si asezand toate acestea intr-o carte despre comete - "The Assayer".

In 1624, Galileo incepe o carte careia vroia sa-i dea numele "Dialogue on he Tides", unde discuta ipotezele lui Ptolemeu si Copernic in relatie cu mareea fizica. In 1630 carte a fost licientiata pentru a fi scrisa de catre cenzorul romano-catolic la Roma, dar au schimbat titlul in "Dialogue on the Two Chief World Systems. A fost publicata la Florenta in 1632.

In ciuda a doua licente oficiale, Galileo a fost citat la Roma de catre judecator, pentru a sta la proces,unde a fost acuzat de suspiciuni grave de erezie. Aceasta acuzatie a fost bazata pe un raport pe care Galileo l-a ordonat personal in 1616 nefiind de discutat un certificat semnat de cardinal, prin care Galileo a fost subiect pentru nici o ala restrictie aplicata la orice biserica Romano-Catolica sub decretul din 1616. Nici un document semnat nu dovedeste ca acest certificat a fost gasit vreodata, dar Galileo a fost silit in 1633 sa renunte si a fost condmnat la inchisoare pe viata(a fost mutat la o casa de arest permanent). Cartea pe care a scris-o a fost arsa, si sentinta impotriva lui a fost data publicitatii si a fost citita in toate universitatile.

Ultima carte a lui Galilei, "Discourses cerceting Two New Sciences", care a fost publicata la Leidenin 1638, revizuie si perfectioneaza ultimele lui studii despre miscare si in general, principiile mecanice.Cartea a deschis un drum care l-a condus pe Newton la legea gravitatii universale, care inlantuie legile planetare ale lui Keppler cu fizica matematica a lui Galilei. Galileo a orbit inainte ca aceasta sa fie publicata, si a murit la Arcetri, aproape de Florenta, pe 8 ianuarie 1624.

Contributia cea mai importanta a lui Galilei a fost in fizica unde a gasit masuratorile precise mai bine decat princiipile metafizice si logica formala. O influenta la mai mare departare, totusi, au fost "The Starry Messager" si "Dialogue ", care au deschis noi cai in astronomie Lupta continua a lui Galileo de a elibera ancheta stiintifica de restrictii de la interferente filozofice si teologice sta mai presus de stiinta. De cand documentele de la procesul lui Galilei au fost publicate in 1870, intreaga responsabilitate pentru condamnarea lui Galilei a cazut pe biserica Romano-Catolica.

O investigatie asupra condamnatiei astronomului a fost deschisa in 1879 de Papa Ioan Paul II . In octombrie 1992 o comisie papala recunoaste eroarea Vaticanului.

In "Discursuri" unul din exegetii lui, Antonio Banfi, scria - "cercetarile galileiene ating sinteza lor teoretica cea mai universala si mai pura. Noul ideal al stiintei primeste prin aceasta neta afirmare si dovada limpede a validitatii ei. Daca stiinta traditionala tinea sa-l duca spre un sistem teologic metefizic, folosindu-se in acest scop de o metoda de deductie formala, noua stiinta tindea sa rezolve faptul in universalitatea relatiilor care o determina, in legile functionale care o fundamenteaza, in raport cu totalitate nelimitata a ansamblului fenomenelor: ideea nu este aici vastul experientei arbitare si abstracte, ci baza obictivitatii si necesitatii universale".

"Traditia omniprezenta a furnizat cercetari stiintifice numerosilor urmasi care, de la Galileo, s-au unit intr-o masa ganditoare, provocand o adevarata revolutie in mentalitatea culturala; matematica, stiintele naturale si filozofia au devenit accesilile tuturor. Meritul lui Galilei a fost asadar acela de a fi unit lumea stiintei si a culturii cu sensul concret empiric al contemporanilor lui, de care se simtea atasat printr-un nou proces mintal"